両極端な世界観を持つキョンキョンの「不思議な母性」
1980年代のアイドル全盛期、彼女は、バブル期のクリエイターたちの、ちょっとタガの外れたエネルギーやアイデアを小さな体で全部引き受け、最高にポップに昇華し表現していた。初のオリコン週間チャート1位を記録した『渚のはいから人魚』、『ヤマトナデシコ七変化』（いずれも1984年）などはその代表だろう。
しかし、大ヒットした17thシングル『なんてったってアイドル』（1985年）について、こんなエピソードが、雑誌『MEKURU Vol.07』（2016年）に掲載されていて、読んだ当時は驚いたものだ。
〈「また大人が悪ふざけして。これを背負わされるのかよ」って思いましたけどね（笑）。「ヤだなあ」って。でも面白いし、他に歌う人がいないのもわかるよ、って〉（本人のインタビュー）
好きではなかった曲だけど、「これを歌えるのは自分くらいだろう」と客観視もしていた彼女。そうして衣装を決め、振りを決め、歌い方を決め——。
キョンキョンがじーっと時代と自分を俯瞰で眺め、アイデアを加えることで、浮かれた歌詞も、真似したくなるほどキュートでハッピーな意味を持ったのだ。
1989年、フィンガー5の名曲をカバーした『学園天国』も、一度でもカラオケで歌ったことがある人なら、「ヘイ！」の連発がいかに難しいかご存じだろう。そもそも「ヘイ」とか「ワオ！」「イエーイ！」系のシャウトは、日本人は日常的に使う文化があまりなく、ハードルが超高い。下手をすればひとりではしゃいでるみたいになるのだ。あれを明るくヤンチャに叫び、様になる。すごいなキョンキョン！
かと思えば、『夜明けのMEW』『優しい雨』、そして『木枯らしに抱かれて』といったバラードでは、驚くほどやさしくなる。
時には太陽のように眩しく、時には月のように静か。ギラギラのスポットライトを感じたかと思いきや、ふっと冷たい風の中に立つ。
両極端な世界観を持つキョンキョンだけど、どちらを聴いても思い浮かぶのは、ひとり、凛と立つ姿なのだ。
最後に、1994年にリリースされた35thシングル『やつらの足音のバラード』をおすすめしたい。1974年に放送されたアニメ『はじめ人間ギャートルズ』のエンディング曲のカバーだ。歌というより、赤ちゃんに向けて絵本を読むように、なんにもない地球に、一つずつ何かが生まれていく様子を、静かに静かに囁く感じ。とってもやさしく、安眠効果があるのでぜひ。
ひとりがほんの少しだけ寂しく感じる秋は、キョンキョンの甘く切ない声が、ちょうどよく寄り添ってくれる。
それは、「ぼっち」の心を一つずつくるんでいくような、不思議な母性。お気に入りのコートやセーターのかわりに、しばらく彼女の声に包まれよう。
◆ライター・田中稲
1969年生まれ。昭和歌謡・ドラマ、アイドル、世代研究を中心に執筆している。著書に『昭和歌謡 出る単 1008語』（誠文堂新光社）、『そろそろ日本の全世代についてまとめておこうか。』（青月社）がある。大阪の編集プロダクション・オフィステイクオーに所属し、『刑事ドラマ・ミステリーがよくわかる警察入門』（実業之日本社）など多数に執筆参加。他、ネットメディアへの寄稿多数。現在、CREA WEBで「勝手に再ブーム」を連載中。https://twitter.com/ine_tanaka
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